你难以拒绝的，可能是一段危险的三角关系

一直以来，Saint Laurent都特别钟情那些自信、果敢的艺术家。创意总监Anthony Vaccarello在最新的“SELF”系列中就与富有创造力的艺术先锋合作，利用他们的媒介来捕捉Saint Laurent的态度。

日本传奇摄影师森山大道，是Saint Laurent合作的第一位艺术家。他善于发现城市的黑暗面，利用相机来强调不同人物的复杂性。这与Saint Laurent的风格不谋而合，在去年11月的SELF01中，森山大道延续了他的单色美学，记录了一对夫妇在黑白相间的模糊都市中漫步的瞬间。

Saint Laurent的女人可以成为一切。Anthony Vaccarello不喜欢婆婆妈妈、畏手畏脚的东西。SELF02邀请到了行为艺术家Vanessa Beecroft和她的“娘子军”们。身穿黑色紧身衣，背头锃亮的模特在透明的埃菲尔铁塔前站成一排，器宇轩昂，如同一群巴黎夜间的幽灵。这种大胆、over的摩登时髦感不仅致敬了1980s的锻炼时尚，也将人带回了那个性别解放的年代。

在最新的SELF 03的短片中，Anthony Vaccarello向短片导演Bret Easton Ellis抛出了橄榄枝。活出真我、隐匿的亲昵感和神秘模糊的人际关系在Ellis看来，正是Saint Laurent品牌所拥有的DNA。

也许提到他的名字，大家内心还没有什么波澜。

但Bret Easton Ellis其实在上个世纪就在好莱坞闯出了一片天。电影《美国精神病人》的原著小说就出自Ellis的笔下。同时，小罗伯特唐尼成名作——电影《零下的激情》也是他编的剧，如此看来，他的作品中不乏灯红酒绿、纸醉金迷的各式生活。

作为本片导演的他其实是一位身兼小说家、导演、编剧等等数职在身的神奇人物。这位跨界叛逆者从来就不怕传统的观点和其他人的评论，这些繁文缛节都禁锢了他的自由。在这一点上，Ellis和Vaccarello达成了共识，因为Saint Laurent就代表着某种形式的自由。

热衷于塑造各种边缘角色、建立影片中多维度复杂关系的Bret Easton Ellis在SELF系列的最新短片中，玩了一把危险的三角恋。

估计实在是憋不住自己的才华，Anthony Vaccarello亲自下场策划了这支三分多钟的短片。片名《安排》(The Arrangement)，开头就为三位主要人物各安排了一个镜头，这注定是一部三个人的“电影”了。摄像机跟随两位男性人物游走穿梭在泳池、客厅、卧室，移动的优雅场景缔造了一个梦幻的乌托邦世界。

镜头出现单人角色时，情感是饱满的，从演员面部的微表情可以推测出他对于女主角的忍耐到逐渐的不耐烦；当镜头出现双人时，镜头的处理往往会让观众有一种仿佛偷窥的羞耻感，或是双人关系被第三者注视的奇异感；但当主要人物全部出现在画面中，明显的三人关系为观众带来了一丝不适，因为正是多余的角色打破了视觉和感觉的平衡与和谐。

女主角的摇摆不定使得两位男性角色的感情竞争如同接力赛一般你追我赶，而后也就自然而然的产生了矛盾冲突。结尾的悬念则暗示了美丽的女性具有强大的吸引力，但随之而来的三角关系是令感情混杂的导火索。

以Petula Clark演唱的歌曲《脑海中的风车》(The Windmills of Your Mind) 作为背景音乐，被迫静音的影片角色被限制在狭小的社会空间中，因为无法根据台词进行推断，角色们丧失了独立性格。而这支几乎以冲突剧情撑起半边天的短片强调的正是人们不断变化的情感，观众只能通过猜测来判断情侣的分手是单纯来自外界的影响、生活的无奈还是更加丰富的深层次原因。

只要是与爱情沾点边的作品，基本都和三角关系脱不了干系。总是“从中作梗”的第三人，可能就是剧情推进的理由和尖锐戏剧冲突的牺牲者。为了给电影增加观看度，三角关系是不可或缺的素材。

在最近刚上映的电影《风中有朵雨做的云》中，娄烨也不脱俗，一段出租车中的经典镜头，瞬间道出了角色关系暗藏的玄机。原配终究敌不过旧情人，连阿云也敌不过当年和姜紫成蹦过迪的林慧。

电影中的三角关系，

《风中有朵雨做的云》，2019

李沧东的戛纳提名电影《燃烧》中，一段夕阳下的对话正是电影的精华所在。导演似乎随意安排了三人的位置，但角色暴露的身体语言却揭开了三个人物不同的社会地位和对于感情的态度。电影后半段，女主角陷入了危险漩涡却无法自拔在这一刻就已经埋好伏笔。

电影中的三角关系

《燃烧》 Burning，2018

三角关系脆弱不堪，这样的爱情在政治伦理面前更加无能为力。1942年，卡萨布兰卡，里克遇到了他的老情人伊尔莎，两人在二战的硝烟中重燃旧情。在难以理解当时政治背景的现在，大多数人只记得影片中没有善终的爱情故事，只因为复杂的感情关系才是最能戳中观众痛点的情节。

电影中的三角关系，

《卡萨布兰卡》 Casablanka，1942

如里克最后说的那句话一般，处在三角关系暗面的他只有牺牲微不足道的真情才可能满足正义。

安东尼·明格拉的《英国病人》、伍仕贤的《独自等待》、伍迪·艾伦的《午夜巴塞罗那》等等，能列举出来的电影用两只手也数不完。三角恋没有历史和地理的限制，只要有爱情便有三角关系的存在。你侬我侬的两人故事大多数都在歌颂爱情的浪漫，少的却是三人成行中“你情我不愿”与“明争暗斗”的现实戏码。

回到Saint Laurent SELF03的这支短片，三角关系也是它的中心话题。导演似乎无意对片中的人物关系进行解释，反而对主角们嫉妒、痴迷的内心活动毫不避讳，将这些情绪放大，直接搬上了台面。两人相谈甚欢时第三者坐在一旁探出炙热的目光，甚至伸出手指赤裸的勾引和暗示。同时追求一个女孩的两个男人不打架、不斗殴，就直勾勾地用充满火药味的目光盯到对方发怵。

那三角关系存在的意义又是什么呢？

恐怖片里第一个死掉的人总是作死的那个。而现实中越难以预料的事情就越会激发出人们浓烈的好奇心，这就像潘多拉魔盒一样，对寻找刺激的人来说有种不可拒绝的诱惑力。影视作品中所体现的三角关系，大多就是为了营造一种危险而神秘的氛围，同时结合音乐、情节等元素来刻画人物的个性。正因为三角关系来自于现实中错综复杂的社会关系，也就更能引起观众的共鸣。

另外，在Ellis所了解的美国文化中，6、70年代正好与第二波女权运动的浪潮相遇，这次运动也促使着女人在社会和经济上获得全面性的平等。在现代，国内外女性要求平权的声音也不绝于耳。

这样的境遇下，两男追求一女的三角剧情，也是女性地位提升、可以做出自由选择的充分体现，是Saint Laurent对女性身份和命运的另一种思考。

这或许就是创意总监Anthony Vaccarello说到的：

“穿Saint Laurent 的女人从来不会顺从，

所有的决定都要由自己做。”